Octurn > Projects >
octurn/ictus: 'gamelan'
octurn/ictus: 'gamelan'
LINE-UP
octurn
guillaume orti: alto saxophone,
laurent blondiau: trumpet
bo van der werf: baritone saxophone
jozef dumoulin: fender rhodes
fabian fiorini: piano
jean-luc lehr: bass
xavier rogé: drums,
nelson veras: guitar
gilbert nouno: electronics
ictus
gery cambier, miquel bernat, tom decock, georges-elie octors, gerrit nullens:
marimbas, celesta, vibraphone, thai gongs, glockenspiel, crotales, xylophone, cow bells, tubular bells, woodblocks, tibetan bowls, miscellaneous percussion...
music by bo van der werf
watch video live recordings here
fr. Au sujet du mot ‘gamelan’ ( nl tekst: zie onder )
Pourquoi gamelan? La référence à l’orchestre gamelan est ici essentiellement intuitive, dans le sens où je me suis librement inspiré du son et de quelques-uns des principes essentiels d’élaboration et de développement de cette musique: combinatoires en strates (l'orchestre est un instrument collectif réparti en différentes couches), superpositions cycliques finies ou ‘infinies’, symétries, lignes mélodiques simultanées, motifs périodiques, polyrythmie, rythmes complémentaires, modalité, mélodies cachées, etc. Mais à vrai dire, aucune recherche d’imitation de la musique gamelan dans ce travail, aucune référence “authentique”, aucun rituel, pas de retranscriptions, pas de formules...
Toutes les idées musicales sont colorées par un matériel harmonique sur lequel le groupe travaille depuis plusieurs années maintenant, principalement basé sur les modes à transpositions limitées et leurs multiples applications possibles dans un contexte où l’improvisation occupe une place centrale.
Pour ce projet, j’ai travaillé sur une organisation “non-hiérarchique”, où les parties solo se fondent dans le tissu musical, où les “rôles” sont plus flous, où les couleurs sont complémentaires, où les différentes matières pour l’improvisation peuvent fonctionner simultanément, où plusieurs chemins sont possibles et où les choix aléatoires des musiciens donnent à la musique des contours différents à chaque fois.
La coexistence de groupes d'instruments tempérés et non-tempérés dans ce projet aide à rendre plus lisibles les superpositions rythmiques et harmoniques, et les ambiguïtés tonales ou modales qui en résultent.
D’autres aspects plus singuliers du gamelan m’ont également guidé dans l’écriture: le principe d’éclatement de la mélodie par exemple, la rendant le plus souvent implicite, voire totalement subjective. J’ai tenté de garder cette idée de mélodies traçant un ou plusieurs chemins invisibles, parfois entrelacées, elles aussi se fondant dans l’ensemble. Elles seraient plus des conséquences que des références principales.
En m’inspirant de tout ce matériel je me suis rendu compte que le modus operandi d’Octurn rejoignait déjà naturellement quelques-uns de ces principes de base de l’organisation de la musique “gamelan”, surtout cette idée d’instrument collectif.
La référence sonore au gamelan est évidente dans le choix des percussions résonnantes et métalliques, tempérées et non-tempérées (vibraphone, cloches de vaches, cloches tubulaires, thai gongs, tam-tams, glockenspiels, crotales, bols tibétains, gongs, lames gamelan, clochettes...) auxquelles s’ajoutent la chaleur du bois: marimbas, xylophone, woodblocks et célesta.
Un “gamelan” imaginaire et hybride...
Bo Van der Werf
nl. Over het woord ‘gamelan’
Vanwaar de ‘Grote Gamelan’? De verwijzing naar het gamelanorkest is vooral intuïtief, in die zin dat ik me vrij geïnspireerd heb op het geluid en op enkele principes die te maken hebben met de uitwerking en de ontwikkeling van deze muziek: combinaties van strata (het orkest is een collectief instrument dat bestaat uit diverse lagen), afgewerkte of ‘onafgewerkte’ cyclische opeenstapelingen, symmetrieën, gelijktijdige melodielijnen, periodieke motieven, polyritmiek, complementaire ritmes, modaliteit, verborgen melodieën enz. Maar voor het overige wordt er in dit werk geen enkele poging gedaan om de gamelanmuziek te imiteren. Er zit geen enkele “authentieke” verwijzing in, geen rituelen, hertranscripties, formules…Alle muzikale ideeën worden gekleurd door harmonisch materiaal waarrond de groep nu al jaren aan het werken is. Het steunt vooral op de beperkt transponeerbare modi en de talrijke mogelijke toepassingen ervan in een context waarin improvisatie een centrale plaats inneemt.
Voor dit project heb ik als uitgangspunt een “niet-hiërarchische” organisatie genomen, waarin de solopartijen met elkaar versmelten in het muzikale weefsel, de “rollen” minder afgelijnd zijn, de kleuren complementair, de verschillende materialen voor de improvisatie simultaan kunnen functioneren, meerdere wegen mogelijk zijn en de toevallige keuzes van de muzikanten de muziek elke keer andere contouren geven.
Het naast elkaar bestaan van getemperde en niet-getemperde instrumenten in dit project helpt de ritmische en harmonische opeenstapelingen en de tonale en modale ambiguïteiten die eruit voortvloeien duidelijker te maken.
Andere, meer specifieke aspecten van gamelan hebben me ook geholpen bij het schrijven: het principe van de uitbarstende melodie, bijvoorbeeld, waardoor ze meestal impliciet en zelfs totaal subjectief wordt. Ik heb deze idee van melodieën proberen te behouden die een of meer onzichtbare wegen traceren en soms met elkaar vervlochten raken, zodat ook zij versmelten in het geheel. Ze zijn veeleer als consequenties dan als basisreferenties te beschouwen.
Terwijl ik me door al dit materiaal liet inspireren, heb ik me gerealiseerd dat de modus operandi van Octurn van nature al enkele van die organisatorische basisprincipes van de gamelanmuziek bevat, vooral dan de idee van het collectieve instrument.De klankmatige verwijzing naar gamelan ligt voor de hand in de keuze van de resonerende en metaalachtige, getemperde en niet-getemperde percussies (vibrafoon, koebellen, buisklokken, thai gongs, tamtams, glockenspiel, crotales, Tibetaanse bollen, gongs, metalen gamelanxylofoon, klokken...) die worden aangevuld door de warmte van het hout: marimba’s, xylofoon, woodblocks en celesta. Een denkbeeldige en hybridische “gamelan”...
Bo Van der Werf
Return to projects
